苏州是吴门画派发祥地，六十年代初，马伯乐君毕业于此，后留校任教。他读的是工艺美专国画专业。

    伯乐少年时受传统艺术的薰陶和教育，若干年中，他不停顿地求教于前辈，并用心向历代绘画名家学习，他临摹古典佳作数以万计，对中国古典文学及哲学也有浓厚兴趣，抄录诗词和文章有数十本之多。因此，他的作品从内容到形式都根植于中华民族的土壤里，体现了民族的美学观，为中外人士之所爱。

    伯乐作品有其独到隽永之处，他在熟虑中立意，在布势中求得，而又在笔墨中体现，使神韵气骨于画里，情趣意境于画外，给欣赏者联想、常想、深想。

    伯乐落笔痛快而遒劲，他对笔墨的领悟得力于清初画家苦瓜和尚，石涛那种随心所欲，信手拈来的笔墨技巧修养给她以极大启发。他由大涤子而上溯，泛滥诸家，就觉得有径可循，理法贯通。他又十分醉心于明代大家沈石田，因此，伯乐的作品在豪放中显精微，有灵气和书卷气，有蕴藉和从容大度的气概。他对元四家也非常醉心，伯乐认为“笔墨是中国画的灵魂，而笔墨的优劣往往差之毫厘而失之千里，全凭作者的修养和把握、鉴别”。伯乐君不断追求的正是那种笔墨的高境界。

    中国传统人物画有它独特的理法观，形神皆备，意在传神，神出于笔。伯乐在他的作品体现了这一法则。这和他欣赏和推崇梁楷、陈洪绶及任伯年是有关系的。他青年是受过西洋绘画中的人体素描训练，在他的作品中给予融化而不落痕迹。

    我们赞成在继承优良传统的基础上不断地发扬光大，并建立自己的鲜明的风格。因循守旧非传统，偏离民族绘画的理法，也就很难称之为传统艺术。总之，我们既不主张古，也不赞成怪。艺无涯，希伯乐君不断有佳作问世。　　

                                                亚明

                                        一九八九年夏于南京悟园