园林境界

——孙君良2005中国画新作欣赏

君良先生，素以淡泊睿雅著称，他的作品以苏州园林和江南山水风光为主，并有吴派清新典雅之风和鲜明的个性特色。每每与其论及艺术创作真谛，总感到他内心畅想联翩、思语宛若无垠长河……

江南园林，原本就是一种文化艺术的视觉经典。而能这样融情达意，将诗词的境界，园林山水的清逸之气，表现得如此得心应手，精彩传神的，舍其又谁？画绿水青山的江南园林，只有君良，他那一支清新着意的笔，真情潋滟，似发前人所未发，把树、石、池、亭、楼、榭、廊巧妙地规范在一个视觉符号的形式体系中，形成了令人击节赞叹的绝唱！

画江南云山空蒙之意的米芾，写早春暮秋萧疏之景的云林，仅得江南境界一二，便成一代大家，江南境界无穷，然真得其三昧的却是寥寥。回想当年的君良，勤奋刻苦，不畏坎坷，独独从其艺术契入点，在深入观察生活和对江南文化的熟悉和感知的基础上，师造化、得心源，行万里路，读万卷书，倾情艺术，潜心艺术，创出了自己一片真真切切的园林山水新境界。

君良说，江南园林最是四季分明，春花秋月夏荫冬雪，精彩纷呈变化万千，如何找到表现客观对象和主观感受的结构模式和笔墨程式是十分重要的。强调个人风格的鲜明性是现今画人所共识，个人的图式和“符号”是形成个人风格的重要条件。缺少图式、强调客观易流于自然主义的模仿，但如忽视大自然的丰富多姿而以一二种模式来表现就必然会流于重复。主客观的矛盾是永远存在的，关键在于每个作者不断的实践和对度的把握。君良还认为，山水画，平远最难，就是明四家画里的江南也多高远、深远。山多陡削，水多溪流泉瀑，境皆实，少见山色空蒙、水光潋滟平远之景。而江南之景山明水秀，江河纵横，阡陌相连，古镇小村，长桥古塔，皆天然图画。江南之山山势平缓，少北方连绵大山之雄浑但灵秀多姿，竹树果林掩映，山村水廓相偎，更近人间烟火而令人备感亲切，江河湖泊无尽，藕池菱塘，蟹簖渔庄穿插其间，生意无穷。而深入生活，走进自然，知难而进，就是君良的艺术之路，大量的写生作品，日积月累，大量的创作灵感，欣欣如涌，那漫长寂寞的日子里，那一连串探索的印记，记载了君良在自己艺术奋斗的道路上，几多艰辛，几多悲欢！

纵览君良2005中国画新作，彷佛于长廊曲折、山石起伏之间尽得俯仰拾趣、移步换景之奇；而柳暗花明，曲径通幽，峰回路转，有亭翼然等境界，又如读诗文之起承转合之妙；看《露淡松荫满院清》，回廊水榭，锦鳞戏水，松林氤氳，一片清醇靜謐世界。《瑞雪启春》，白雪皑皑，与曲廊楼台相掩映，有不尽画意。《芳心犹卷怯春寒》，二月新蕉，似二八佳丽，亭亭玉立。《松风竹韵 》古松苍翠，修竹茂密，拙政园梧竹幽居，妙得秋声秋色。《江南清夏》，点点新荷，翠绿如染，湖心亭畔，可赏四面荷风。《绿雨》雨中游狮子林，如入苍巌翠壑之中……营造环境，营造心境，以此为寄托，即为艺术审美之佳境。的确，君良的作品中莫不蕴含着生命律动之美，意境婀娜，情趣隽永，物我交融，天人合一，能使我们充分领略到中國的文化精神和绵延不绝的传统艺术之博大和精深。

宗炳说：“山水以形媚道”、“天人合一”的哲理是山水画的内涵，君良的园林山水画，不但具有独特的气质，而且笔墨之间透露着非常典雅的内涵。画面均为全景式构图：完整统一，结构严密。章法以高远、平远、深远透视相结合，空间层次丰富而有变化。山石树木都以流畅飘逸的线条组成，显得风骨峭拔，气势秀挺。搜尽奇峰，将造化收归笔底，使大自然的精神融和于自己的性灵，再以熟练的笔墨技巧和独特的艺术符号化语言，塑造出他所感悟的充满诗意、绰约生动的园林山水境界，我想，这一定是君良先生现在最惬意的悉心思考与丰蕴收获吧！

冯 豪

2005年7月31日于苏州听枫园

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